| 阿玛蒂 照片来自National Music Musem 仅供网上欣赏，不得下载转帖   谈提琴制作，一般都要从阿玛蒂家族开始，因为他们的家族应该算是提琴制作的鼻祖。有记载瓜耐尼（的爷爷）和斯特拉蒂瓦利都曾是阿玛蒂家族的学生。至少在斯特拉蒂瓦利1666年制作的一把琴里这样写着“Alumnus Nicolais Amati”（尼科拉、阿玛蒂的学生）。 我经手过的阿玛蒂家族提琴并不多，因为它们究竟太古老（300年至400年之前），现役的琴应该不太多了。印象比较深的有两把，一把是90年代初在挪威首都奥斯陆。另一把是早几年在日本我的名古屋琴店。这个故事，到文章最后讲。 在阿玛蒂家族里，Nicolò Amati尼科拉、阿玛蒂(1596 - 1684)是最具有代表性的。虽然，意大利克里蒙那提琴风格的奠基人应该是爷爷Andrea Amati安德拉、阿玛蒂(1520–1578)。他最早的提琴是在从1564年开始的，贴着Amadus的标签。这些琴奠定了现代小提琴基本的形状与尺寸。 安德拉、阿玛蒂的儿子们，比如Antonio，Girolamo和Geronimo都是父亲的追随者。他们制作的提琴以高雅甜美而闻名。 阿玛蒂家族集大成者Nicolò Amati 尼科拉、阿玛蒂是Girolamo的儿子，也就是安德拉、阿玛蒂孙子。从1645年以后，尼科拉把阿玛蒂家族的提琴制作业推向顶峰。 尼科拉、阿玛蒂带了许多有才能的学生。其中包括： Giuseppe "del Gesu" Guarneri（的爷爷） Jacob Railich, Bartolomeo Pasta, Batrolomeo Cristofori, Giacomo Genarro, Giovanni Battista Rogeri. 尼科拉的儿子Girolamo (1649–1740) 是阿玛蒂家族最后一个继承人。 流传下来最多的阿玛蒂家族小提琴，是尼科拉制作的琴型，叫Grand Amati（大阿玛蒂）。这个琴型打破了阿玛蒂家族小琴型的传统。除了尺寸加大以外，曲线优美的琴身、较长而圆圆的琴脚，有力而清晰的边线，有透明感的琥珀色油漆，都被认为是小提琴优雅的最高境界。 几年前，我在名古屋自己的琴店里突然接到一个来自东京的电话，说维也纳室内乐团的首席小提琴的琴怀了，需要找我修理。我当时奇怪，因为东京有那么多的琴店，为什么一定要从东京带着翻译跑到名古屋来见我呢。客人到了我的店里，是位80多岁高龄的老先生，被一位妙龄美女翻译陪同。打开琴的瞬间，我知道了，我知道他为什么要从东京跑到名古屋来找我了。 老先生解释说：“是我的朋友（世界著名小提琴家的名字）告诉我你在日本。我不能让谁都碰我的宝贝琴。” “因为她是一把珍贵的阿玛蒂！”我接上了他的话。 老先生看着我的左手稳稳地扣住阿玛蒂琴背C的两侧，而不像有些人双手抱着发抖，露出了轻松安心的微笑。 我为这把阿玛蒂琴解除了所有的问题，换了音柱，调整了声音。一共花了两多小时。 (图）我手里握着他的阿玛蒂，他手里握着我做的琴。  几天后，老先生带着他的乐团在东京演出结束回国时，从机场给我打了个电话，与其说是谢谢我，还不如说是想跟我分享他的喜悦，因为跟了他几十年的阿玛蒂琴，从来没有出现过那样美妙的声音。“She is beautiful!”老人家最后说。我也对他说出了我的心里话：“You are beautiful, too!” 老先生一串笑声。那笑声，和他付给我的两万日元修理调琴费，同样醉人。 Violin by Andrea Amati, Cremona, 1574 （细部）    |