普教篇 拉琴的（英文叫player）操起一把琴就听声音；做琴的(Maker)抓住一把琴就看木工；卖琴的(Dealer)捧起一把琴就看商标。 拉琴的 拉琴的一般只要听声音，当然背面的几块虎纹是要看一看的，其他的，大概就看不去什么名堂了（告诉大家一个小秘密，拿起琴就看虎纹的人，大概是个对琴还懂得不够透彻的内行）。对于拉琴的人来说，琴做了就是为了出好声音，换言之，声音决定琴的价值，声音好，就立刻断言“这是一把好琴，一定很贵。”相反，声音不好，就“这把琴不怎么样，一钱不值”。也就是说，一把拉出破锣般声音的世界名琴，却价值连城，对于演奏家们来说，是很难理解的。 做琴的 而做琴的（做弓子的更是如此），大多数的人力气都使在做工上：琴头、镶线、边角、弧度、油漆etc；或者弓头、骨片、尾库、尾库槽、装配etc。对于制作师傅们来说，他们的制作艺术是最伟大的，是做琴做弓的主要目的，而声音或者演奏性能，只是个附带的东西。换言之，对于做琴的，琴首先是看的，其次才是拉的。我认识一位世界著名的提琴制作家，他就亲口对我说过：“I make good violins, you people go make good sound.”（我做好琴，你们（演奏家）去做好声音吧。”由于我的演奏背景，我是特别注重声音的人。为这个，常有制作同行们感到困惑。他们见我反复试声音，往往会不耐烦地对我说：“Why bother so much? Sound，thant’s their problem.”（烦什么烦？声音，那是他们（演奏家们）的问题。”记得我在美国New Hampshire University 学习法国传统制弓法的时候，一位做弓的同事讲到有一位演奏家拿着他做的Peccatte式样的弓子找他，请他把马尾库接触拇指的部位弄得圆一点（Peccatte式样的马尾库很尖锐，直接顶在上面拇指会痛），他气得咆哮起来：“那怎么行，就是你的手流血，我也不会改的，因为那是Peccatte。”对于做弓子的人来说，Peccatte就是直角的，圆了就不是Peccatte、就不是传统、不是艺术了。我想，如果有哪位演奏家要把提琴的f孔再挖大一些，也同样会让做琴的暴跳如雷的。其实，我最能理解双方的立场。换了我，就不会把Peccatte式样的弓子卖给那位客人，而换成Sartory式样的弓子就行了，因为Sartory式样的马尾库的那个部位是椭圆的。 卖琴的 虽然卖琴的一般都有些拉琴或者做琴的底子，但一但真正成为专业卖琴的，比起做工尤其是声音来，就更看重琴的制作者以及真实性。新琴是比较好弄的，一般在购入的价格上翻上一倍或者两倍（卖琴的开支很大，比做琴的开支大得多，店铺、员工、中介费、消耗品以及商品积压等等，所以在买价上翻一倍是基本不挣钱的。）而老琴老弓子，就要看制作者的名字、国家、档次、商标的真实性、琴的状态、琴的每个部位是否是原装（琴主要看琴头、面背板、油漆，而弓子主要看弓杆是否有损伤、弓头是否曾经断裂修复过、马尾库、尾库螺帽等）。以上这些因素是给老琴和老弓子定价最根本也是最重要的根据。基本价位出来后，再听琴的声音，或弓子的演奏性能。根据声音和演奏性能，在价格上可做小幅度的调整。比如一把标价27000美金的法国琴，如果声音很好，可以标到29000美金，但如果声音真的很差，就只好标25000美金了。所以说，声音和演奏性能对价格不会产生很大的影响。我在这里再说一遍：有些专业提琴演奏家或教师，拿起一把琴，看看背面几条虎纹，一拉声音，就说：“这把琴值多少钱”，是一种比较业余的行为。提琴的价位不是拉出来的，而是做出来的，看出来的。 在许多演奏家或者教师们看来，“琴”或者“弓子”，是他们身上的一部分。而做琴的却是一些虽应该尊重但什么都不懂木匠；卖琴的呢，一帮奸商。 而对于做琴做弓子的师傅们来说，“琴”或者“弓子”，是他们的艺术作品，是他们的追求和自身的价值反应。拉琴的，是一群虽高深却不懂琴不懂弓子的艺人。 而对于卖琴的人来说，“琴”或者“弓子”，是琴店橱窗里的内容、是琴店赖以生存的商品。做琴的是财富的来源，拉琴的更是财富的来源，都是需要好好相处的。至于琴做得好不好，或者拉得好不好，对老板来说是没有太大关系的，只要琴能卖出去，就行。 拉琴的不懂做琴，做琴的不懂拉琴，卖琴的既不拉琴也不做琴。这便是提琴界奇怪而不感奇怪的现实。 当然，我上面讲的并不是所有的人，都懂的人，也是有不少的。所以我想跟人合作办一个“小提琴学” 培训，专门教演奏家们修琴调整声音；教老师们看琴看弓子学定价位；教做琴的修弓子学拉琴；教做弓子的修琴拉琴；教开店的拉琴做琴；教陪读生妈妈和提琴爱好者们琴购买知识和维护常识…… 成丹 于丹尼欧洲提琴上海研究室 |