近年来中国提琴制作市场出现了一股“仿古琴”风。也不知道这股风是怎么、从哪、刮起来的。去年在上海展览会上，无论是工厂琴，手工琴，都为仿古的多。从油漆的颜色层次上有些变化已经不算仿古了，有许多敲敲打打把好好的一把琴弄得遍身是伤，更有甚者，干脆把琴弄得麻麻黑，像烧焦了的锅巴一样。 

其实，仿古琴，（英文叫copy，正确的翻译应该是“仿制”琴），是欧洲制琴的传统之一。几乎所有的提琴制作大师，在学徒初期，都做过仿制琴。也就是说，先找到某位大师的琴样子，把尺寸、弧度、板的厚薄、f孔的形状、油漆的风格记录下来，照着制作。而对于样板琴上的伤痕或者油漆磨损，是不作模仿的。也就是说，无论样板琴看上去多旧多破，仿制琴做出来，都是新琴。等制作者自己成熟以后，才开始设计和成型自己的琴样子和风格。当然，也有不仅仅是为了学习，而以做仿制琴为目的的。比如法国最有名的制作大师威洋Vuillaume，他就领导自己的技师们做了一些斯特拉蒂瓦利和其他意大利大师们的仿制琴。那些琴与斯特拉蒂瓦利本人做的琴是那样的如出一辙，以至后来连一些著名的鉴定家都难以断定。好，让我总结一下。在欧洲，仿制琴的传统是学习大师们的制作艺术，而不是大师们的琴旧了后破破烂烂的外表。 

而我国近年来的仿古风则不同，“琴样子，把尺寸、弧度、板的厚薄、f孔的形状、油漆的风格”等一切都没兴趣，不管什么样的琴，敲得破破烂烂就算仿古琴。更加令人悲哀的是，我国的仿古琴制作者们，并没有机会看到太多意大利或者法国的作品，能看到的，大多是德国捷克社会主义大生产的产品。德国和捷克的工厂琴，为了省事，是不刷意大利式的油漆的。就是把颜色直接抹在木板上，然后在上面涂(喷)上一层薄薄的油漆。这种供贫穷国家业余人士的玩具、不齿于小提琴制作艺术的东东，却被许多国人当成是好东西、正宗的“进口琴”，并加以大势模仿生产。这，真是一种令人啼笑皆非的现象。 

虽然我一直生活在国外，但我一直在告诫我国内的学生和生意上的伙伴，敲得破破烂烂的仿古琴，就像把外国的乞丐当时尚一样，是及其低级的品味。我要求学生和工作上有来往的制作师们，要努力学习意大利大师们提琴制作的内在艺术，而不要哗众取宠敲敲打打涂花油漆。就像我们应该学习一个人的思想精神与境界，而不是那个人穿烂了的破裤子破鞋一样。 

如果说仿古琴还只是一个常识和品味问题的话，那假古琴就是道德问题了。在这之前，让我来解释解释“仿古琴”与“假古琴”的定义。刚才我们讲到仿古琴英文叫copy，那假古琴英文就叫fake。仿古琴，无论是从内容上模仿还是外表上模仿还是心情上模仿，都会明确说明“这是一把仿古琴”。其价格，当然是和一般新琴差不多。而假古琴，就是将一把仿古琴说成是原装琴，而要卖原装琴的价位。比如，我最近一位顾客从朋友那借了把琴，外表看上去旧旧的（但旧得不够自然，就像磨旧的牛仔裤破得不自然一样），里面贴着一个法国商标。根据我的估价，这把“仿古琴”的价格在5000人民币左右。而这位顾客告诉我，他的朋友是花了80000人民币当成法国琴买的。我们中国人，是一个心灵手巧的民族，是可能把任何东西模仿得惟妙惟肖的。别人骗你，当然是别人不好，而你愿意受骗，我们除了表示同情外，也没有其他办法。所以，在买琴时，通过正规渠道，获得正式的商品证明和价格证明，是极其明智和重要的。 

成丹 于丹尼欧洲提琴上海研究室