| Reply: Re:丹尼演奏教学笔记 | | Name: 查尔达斯的讨论 | Date: 2012-06-29 20:38:57 | Email: | Homepage: | | | | | | |
学生：
丹尼老师，查尔达斯的四个音频和几个同事认认真真听了。大家意见不一样。我是很佩服薛伟老师的。但有位同事讲有点过分了。他给q我说：“第二个音频一听就知道是吕薛的演奏，听了一遍，已经没有再想听一遍的欲望了，从开头讲起吧，前面的慢板拉的太低俗，滑音更是俗，我感觉不是在演奏，而是故意炫技，而且炫得很失败，我一丁点都感觉不到是在演奏，一点美感都没有，就是在杂耍，我相信李传韵会耍得更精彩，后面快板部分，整个就是一锅粥，独奏和乐队完全在打架，我觉得这种水平的演奏是在玷污欧洲音乐，完全是在骗中国不懂的老百姓，我觉得很可悲，我不想再听了。 我现在特别郁闷，我觉得作为中国最好的小提琴演奏家居然拉成这样，我觉得很给中国人丢脸，这样拉琴中国人自己都会看不起自己的
我觉得一定得热爱这个热爱音乐才能拉得好，他们已经不是在拉琴了，对他们来说拉琴的性质意义都已经变了。”
我听出第四个音频是吉普赛人拉的。仔细听了四遍，个人感觉拉得没什么突出的地方，我也没什么想评论的，最起码没有在耍，但拉得也没多好。总之目前听的第2,3,4音频这三个没有我喜欢的，无论从哪个方面都没有我欣赏喜欢的地方。
最后来评论一下丹尼老师您（第一个音频，对吧）跟其他三个版本比起来，最大的不同还是声音上，因为您录音是钢琴伴奏的，是我们最常听到的版本，所以听起来最熟悉，颗粒性更清楚些，没有一锅粥，我觉得相比之下，还是声音上差别最大，尤其是慢板部分，您的低音松弛振动好，高音甜美……
我觉得一定得热爱音乐才能拉得好，有些人出名后就已经不是在拉琴了，对他们来说拉琴的性质意义都已经变了。
丹尼
是的，这便是中国的悲剧，琴拉的好做得好的，要不当领导，要不做老板。郁闷没有用，只能自己干。这就是我总结出来的。还有，要忘记中国人外国人，音乐无国界。所有的人都只能代表自己，而不能代表作家。但琴拉得好，的确是民族的骄傲。努力吧，超越历史，超越过去，超越自己的ing。把日本人的第三个音频，和吉普赛人的第四个音频，再仔细听听，接下来我给你讲解。
学生：
日本查尔达斯舞曲：听得挺过瘾，把这首曲子改成爵士风格演奏听起来别出一格，但是我不太能接受这种现代演奏。整个曲子演奏的整体感不错，快板合起来很融，节奏很准确，，每段的音乐风格演奏得大致到位，
我只能评论这么多，很少听这类的演奏，不知道说什么
吉普赛：仔细听了四遍，个人感觉拉得没什么突出的地方，我也没什么想评论的，最起码没有在耍，但拉得也没多好，目前听的这三个没有我喜欢的，无论从哪个方面都没有我欣赏喜欢的地方
丹尼:
给你这个作业的目的就是想让你从听别人的演奏，找到自己想学和不想学的地方。
查尔达斯是吉普赛民间音乐，一不小心变成了名曲。但大师们几乎没有人理解这首乐曲的内涵。小师们更是东施效襞，越拉越走样。
要了解这首曲子，首先要了解和理解吉普赛民族。吉普赛人没有国家，没有政府，只是一个民族。这个民族寄人篱下在东欧各国，以匈牙利，捷克，罗马尼亚为多。他们是欧洲人最看不起的人种，给人的印象就是男人卖艺女人卖身。所以他们的音乐中充满哭诉和不安。流浪者之歌和查尔达斯都是这样的风格。
查尔达斯的引子，你听人家吉普赛人拉，简直就是在哭诉，撕心裂肺地。而快板部分虽然是舞蹈，但充满着不安和突变。
这个吉普赛人是我的朋友，为了学习这首曲子，我跟他们生活了一周。在布达佩斯多瑙河畔我享受了领奏的荣誉。
而日本人拉成什么了，就是吃多了，耍一把。
而我的薛同学呢，他读书的时候很不错的，我们曾经共琴房。我是看好他会成为世界一流演奏家的。现在他身负重任，压力很大，要理解他。
我在演奏这首曲子的时候还在挪威国立音乐学院学习，是很想表现吉普赛人的情感的。但由于本人终究不是吉普赛人，而且是学院派出身，很难摆脱做学生的约束。如果现在，可能会更加自由一些。
四个版本都是现场录音，其中第一和第四，（我自己的和吉普赛朋友的）是我自己录制的。
日本人的设备应该是最好的，但声音录制得一塌糊涂，像是个罐子里拉的。
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